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一个零基础学员的学习笔记
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添加时间:2017-3-12   作者: 盛凯   来源: 建丰核雕坊   录入:admin 阅读次数:770

 
核雕学习日记
(2013年10月29日起)
参观核雕刻村左二为盛凯
 
 
第一天:
今天先了解工具,目前是10把雕刻刀,平口刀刃、圆口刀刃各5把;第一天,先练习平口刀(最大号的),主要练习推直线(橄榄核雕刻刀法以推刀为主)。
 
白天由于上午找住宿房间,下午建丰老师带着去核雕集散地---舟山村,参观了解,故今天截止下午只雕了一只(在一只橄榄核上用推刀刻画了9个槽9道棱);晚上饭后,再刻一个练习(12条槽12道棱)
刻刀的握捏掌握好,大拇指、食指、中指三指握刀,无名指触橄榄核做固定支点,右手固定橄榄核,进行雕刻。
 
(我是左手持刀)\
推刀时,如果感觉有阻碍,可轻抬刀刃,轻巧划过,保持线条的流畅、笔直。刻面加深时,可多转换几次橄榄核的方向,能保持雕刻的刻面较平滑。
由于橄榄核雕刻是做减法,因此,首先要对橄榄核整体仔细观察,再根据观察结果设计、用笔打底稿,定稿后再雕刻,则成品率高、作品也更完美。
合理的用力,不但能走好线条,且更省力。
 
 
第二天:
今天上午完善12道棱的直刀练习,正反刀刻画棱的两面。下午在一只橄榄核上临摹2个不同茶壶(先方后圆)。练习直线交接技法、弧面刻法。
刀具每天要磨,保持锋利。(按照开口平面角度打磨钝处。)
晚上练习刻字,主要是进一步掌握平刀的技法。
刻刀平推时,尽量是保持核动刀不动(转动橄榄核,以求多面刻画,而不是转动刀口方向或身体用力方向,可以更多掌握刀移动推力的力度,减少划伤辅助手指受伤(扶着橄榄核的手指)。
刻画立体雕面时,背景面,尽量用大号平刀一次性刻画,以求画面整洁,线条笔直干净。如果线条是弧面,可先轻后重,尽量保持圆弧的连续性和圆整性。画面在雕刻前,要根据橄榄核面先构思清楚布局。
壶柄的镂空面,先用小号圆刀刻画开口,然后用小号平刀刻线,再逐一平整清底。
根据不同要求,灵活运用不同尺寸的圆刀和平刀,平刀主要运用于线条刻画,平面刻画;圆刀目前只运用于弧面角度线条、镂空部位定位等。
先练习好平刀的走线、轻重、不同尺寸刀具的应用等。
 
 
第三、四天:
继续刻茶壶,突发奇想,在一个橄榄核的三个面上,分别刻画2个不同形状的茶壶,再刻一个“茶”字,在刻字的时候,感觉非常难保持字体的流畅,以及交叉部分的镂空平整。
第四天继续刻茶壶、铜钱(练习直刀圆刀的走线)。
刻画之前,要打稿子,先观察橄榄核,再根据核面构思要刻画的图案;
用铅笔打稿,再用尖刀刻画轮廓,平刀加深轮廓,再逐一加深、刻画。
掌握刀法用力的轻重很重要,慢工出细活这句话要实际应用好,一些细节部分必须要慢慢的,耐心的用小号直刀或圆刀一点点雕琢,因为雕刻是做减法,宁可慢,不可过。
关于学习的方法,建丰老师说的一句话:学问学问,边学边问,不明白的一定要随时随地的问清楚,这样收获才大,进步才快。
老师对橄榄核原料的观点也很有启发:橄榄核不要太追求大小尺寸是否标准,而应该更关注其质地是否油润坚实,核雕本身的精髓就在于随材就雕,不能本末倒置,去追求材质形状尺寸符合创作某一种题材,这样会走入学习误区。而且增加不必要的原材料成本。
 
 
第五天:
今天继续雕刻铜钱,因为铜钱的线条有圆有方,还有镂空和起边,非常适合练习刀法技巧。设计了一核三个面刻铜钱,在层次上逐渐把握,主要还是熟能生巧。
慢工出细活这句话确实太适合苏工学习,根据不同尺寸和要求变换不同尺寸的刀具,但是最主要是轻、慢、细,圆弧面的刻画横竖结合慢慢的刻,相对刀痕会淡化一些,弧度的控制也更强一些。
铜钱内孔也是用小平刀慢慢掏空,修平整,四个角用小圆刀挑,过度就更平滑。
油石目前采用老师推荐的一种800目的,据说性价比极高,也比较细腻,昨晚吃了一晚的油,今天早上磨刀,觉得还不错,就是磨刀的手法要慢慢练习。
 
 
第六天:
今天周日,没有新开核,把昨天的练习作品进行修饰,做了立体增加修饰,同时在多余面刻字,因为图案是三面铜钱,就在顶部也刻了铜钱,这样凑成四面,起名<四方来财>,算是这一周的结束总结。
刻字体的设计要精确并有余地,刻字的时候,特别是凸雕,用刀要细腻、轻巧,慢慢做,切忌心急把笔画刻缺口。
打孔的时候,要从两端分别打,只要对准共同的空仓,即可。
 
 
第七天:
新的一周开始,计划还是以平面的线条雕刻为主进行练习;今天雕刻的主题是文字+花卉,看进度,要2天才能完成。今天观看了其他学员的雕刻过程,很受启发,用刀的流畅除了多练习,还得用正确的刀具以及正确的雕刻姿势,这方面要加强练习,形成习惯。
打稿---线描----初步清边-----清底
精雕的诀窍在于一层层的轻雕,不能心急,用刀要“平”,收刀要往上挑。
 
 
第八天:
今天继续昨天的文字+花卉,文字稍作修饰后,主要是花卉图案的处理,请曹老师帮我处理一个花朵,我在一旁观察学习,曹老师基本上线条都用的是大平刀,显然驾驭刀具的技艺相当纯熟,在花朵的刻画上,反复层层削磨,立体感非常强烈。其余部分我学着雕刻,虽然较之前有进步,但离老师的技法还相差太远,如果说曹老师雕刻的是一朵兰花,那我的只能算是葱花了,还是蔫了的葱花。看来还是需要在精雕细琢中慢慢学习刀法技法。
心得:
熟练运动大平刀走线条刻画,效果会非常好,省力;今后的练习中,尽量更多的使用大平刀。
工欲善其事必先利其器,磨刀要多练习,每天磨,掌握手法和力度,大平刀磨得好,基本的线条都能驾驭了。
 
 
第九天:
今天先用一个偏圆锥形的橄榄核打磨雕琢了一个葫芦。感觉用橄榄核打磨光面葫芦造型还是有很大难度的,主要是型材,葫芦的细腰不好表现(橄榄核中部空仓室更宽,容易打穿),其次是葫芦的上圆部分很难达到浑圆的效果(都是受材质限制)。
在找下一个练习样本的时候,本来是打算雕刻梅兰竹菊等花卉题材,但是老师看过昨天的练习作品后,给了荷叶包莲藕的单核,让我练习。老师提醒:首先是选型、再是观察一圈最高部分的逐层分解,然后再动手在核上打画稿(初步只要勾勒出第一步需要刻画的线条,不用全部表现)。在表现荷叶边沿的时候,还是遇到很多挑战,今天出了雏形,明天细节雕琢,再整形。
橄榄核的形状和题材之间的关系,很重要,因为橄榄核雕最主要的是随型就雕,要善于利用型材。
在复杂的设计时,先表现最高的部分,或者最主要的线条,一层层的边画稿边雕琢,雕琢一层后再画稿再雕琢。
新技法的新图形,要反复练习,这个荷叶包莲藕的核雕作品,打算至少反复练习5个,直到能顺畅的表现好细节部分。
 
 
第十天:
今天终于完工了第一只荷叶包莲藕的作品,在对照样品逐步雕琢的过程中,发现在题材整体的设计上已经显现出先天缺陷,以至于后来逐渐明白了一些技法的时候,也无力回天。因此,在完工后,马上开始第二只荷叶包莲藕的选型、设计、琢型;从设计之初,就吸取了前一只的经验,每一个工序都有更深远的目的了。
荷花的立体表现方式,可以用圆刀进行正反对比出反差,这样1mm厚度的限制,能体现出3mm厚度的视觉落差,很有意思。
圆刀独特的刀口结构,在使用时稍微带一点弧度,会更轻巧。圆刀的应用感觉表现层次上很有意思。
一个成功的作品,以及一种熟练的技法,必须要反复练习,每一次练习都会比上一次有所提高的,比如这次的作品,在第二只雕琢时,就感觉比第一只成熟很多,而这只是一天的时间。这次要坚持将荷叶包莲藕这个题材做足5个。
 
 
第十一天:(11月8日)
今天继续细琢第二只荷叶包莲藕,先从整体的高点开始,此作品的大部分技法已经相对了解,就是在荷叶边的开卷上,圆刀的用法,还显得痕迹太重,缺少自然的感觉。仔细观察样本,感觉作者刀工很细腻,设计布局都非常合理,而且是一开始就布置好的,然后慢工细活的逐一雕琢,最后的抛光处理基本看不见刀痕,而且细节很清晰,估计是用大平刀刮抛的。明天上午争取完工。
关于选橄榄核原料:颗粒饱满、浑圆、密度大、壳厚,这四点,最基础。另外就是根据外形多想象一些造型,平时进的核原料,多挑选,分类;同时最好是每年都存放部分原料,保持一定湿度条件下通风干燥存储起来;三年后就可以每年使用自己的库存老核。这样可以确保不受原料每年行情波动影响自己的使用。
 
 
第十二天:(11月9日周六)
今天上午完成了荷叶包莲藕的第二只练习作品,得到了老师的认可,我觉得取决于几点:一是充分了解了整体的布局,提前设计比较得体;二是慢工出细活,在初步完成后,修整用了更多的时间;三是重复制作能更好的把握作品全局。
下午除了找合适荷叶包莲藕创作的原核外,又另外开了一个“竹福得财”的单核,权作下周重复做荷叶题材枯燥,醒神用,呵呵。
一定要挑选适合作品表达的原核,这样在设计上就有富余的空间好把握,整体造型也更贴切。
选择样品雕刻练习的时候,一定要选精工样品,对手艺提升很有好处。比如这次开的新习作中有蝙蝠的造型,但样本的蝙蝠刻画非常难看,也很粗糙;一直没感觉,后来看了曹老师的蔬果八宝上一只蝙蝠,眼睛的部位一调整,马上就神灵活现了,因此创作雕刻作品,不一定要全部写实,但是一定要掌握神韵,并通过雕刻布局表现出来。
一件好作品,一定不是一蹴而就的,核雕的精品,也是需要千雕万琢,一遍遍体会和练习出来的。
 
 
第十三----十四天:(11月10-11日,周日、周一)
周日新开了第三只《荷叶包莲藕》,这次选择的核相对浑圆一些,在雕刻前,认真仔细观察了样本,发现了一些之前没有观察到的细节。
周一完成了第三只<荷叶包莲藕>,在整体布局上、外形上,这次比前面2个要好,但是在荷叶边沿卷边的部分,还是没有把握好,主要是设计的时候厚度不够,导致精雕时回旋余地不足,荷叶的立体感就不是很好了。下一个要注意这些不足。
在做第一只荷叶包莲藕的时候,就觉得已经很细致观察了,但是后面做的时候,还是发现一些之前没有觉察到的细节,反思原因,我觉得是因为每一次的功力不一样,因此眼里看到的细节就不同了,只有多做,才能逐渐提高眼界,开阔眼界。
磨刀的诀窍:每天将用过的刀镗一下就好,然后上油防锈;不是要等着刀钝了再去磨刀,每一次打磨的时候,其实都是在重新做刀口了,几乎无法做到跟以前的开口角度一样。
 
 
第十五天:(11月12日周二)
今天基本完成了荷叶包莲藕第四只的大部分工序,晚上完成细节的一些内容,精细处理抛刮后,即可成品。这次的核选的比较大,但是核质不是很好,密度不够高,肉质松软黏刀。看来选合适的核还是很总要的,影响雕刻,也影响后期的成品。
下午还买了2013年的新核,16-18厚度的,80元/斤,大概合1元左右一颗。打算先存放一年后,再试试使用效果。核料每年都要存一些,以备今后雕刻使用。
挑选核料,首重其密度,也就是要沉手,密度高的核,下刀干脆,成品把玩后包浆层次好更漂亮。
荷叶的叶片修理,要想层次丰富,就要大胆下刀,圆刀夸张的反差,以及荷叶翻卷下面用大平刀清底,这样利用大平刀的倒角角度感觉出些微的卷边,效果更好。
密度不够的核,雕刻的时候,一定注意保持核面干净,不要渗透脏色,以免以后留下无法清除的瑕疵。
 
 
第十六、十七天(周三、四,11月13-14日)
第四只荷叶包莲藕周三完工,下午还完成第五只勾线描图,周四完成了第五只练习作品,基本上目前能做到一天一只了。大圆刀的应用比之前略好,但还是不够泼辣,叶片夸张度不够(今后类似题材,可将叶片做厚一些)。
明天开始人物的雕刻学习,先从弥勒佛开始,我倒是很喜欢小沙弥的造型。
雕刻创作,要贯彻始终,看到一些学员雕到一半,就因为一些错刀而放弃,扔下无数半成品,我觉得这样对学习没有好处;我是一直要求自己做完,哪怕是有些错误的地方,也努力在后期的雕刻中去弥补,实在不能弥补的,就将错就错的做下去,总之要完成作品,哪怕有瑕疵。
另外,为了避免或减少瑕疵或错刀,还是应该在雕刻前就做好设计,下刀要有耐心,如果感觉状态不好的时候,宁可休息一下做点别的,也不勉强下刀。心浮气躁时雕刻的后果一定是歪瓜裂枣。
 
 
第十八天:(周五、11月15日)
看曹老师演示弥勒的制作过程
今天开始学习人物雕刻,首先学习的是弥勒佛。
先从弥勒的脸部五官开始,曹老师亲手示范刻画了样本,逐步学习,发觉人物难度大了许多,主要是对称性、比例协调性、以及表情的刻画把握上,幸亏老师们反复耐心的指点,开始对大致五官结构有了初步的认识,先从最高点鼻梁开始定位,然后是双眼、上嘴唇、双耳、嘴巴、下巴、脸型、后脑等;白天刻了5个脸面,晚上准备再刻几个,反复练习。
刻画人物五官,除了表面比例,一定要注重深度的刻画预留,双眼眶的深度,决定了整个面部进一步的刻画深度,越深表情会越丰富,刻画更立体。一切围绕鼻梁的定位来雕刻其他五官布局以及比例。
周六做了2个脸面,很不理想,周日休息一天,去苏州文庙转转。
 
 
第十九天:(周一、11月18日)
今天上午做了一个,开始有些笑脸的模样了,下午做的时候就选了一下核料,开脸前请教了其他师兄弟,在校准五官上,有了新的认识。第二只的脸部刻画相对第一只进步许多,但还存在几个问题:眼眶过深、嘴巴太浅、面部比例把握不够好、耳朵太呆板,不灵动;争取下一个练习改进。
弥勒雕件是对五官比例要求很高的,对称性上如果把握不好,整件作品就不会好看。在开脸前,要对整个核料进行修圆处理,最好先确定圆顶孔洞,再根据要刻画的圆心,标注出鼻子轴线和两侧的耳朵轴线,这样在整体结构上就更好的表现。
嘴巴刻画修整的时候,要相对深一些(小圆刀掏深),这样整体的立体感会更强,下巴的余地也更丰富。
多观察揣摩好的作品细节,模拟五官的局部刻画,并随时根据自己的心得去改变一下造型,感受每一种变化所带来的不同感觉。
 
 
第二十天:(周二、11月19日)
今天只新雕刻了一只,修整了一下昨天的一只习作;主要问题还是整个五官的把握度不够好,特别是眼睛,因此今天不急于做新的,主要是揣摩。
晚上打算多做一些五官,特别是眼神、眼眶、鼻翼这个组合。
弥勒雕件应该是我学习的第一件立体雕刻,虽然之前的荷叶包莲藕也是整雕,但是那个更多的是表面的浮雕,而弥勒的人物刻画,就是三维立体的了,因此稍微有把握不到位的,换个角度一下子就发觉了。
在雕刻之前,首先是确定雕刻面,然后是整形,在后期雕刻中,觉得整形太重要了,一丝不对称、一丝不对型,就影响了整个作品的面部表情和神态,严重的会造成无可逆转的瑕疵。慢,还是慢工出细活的慢,这句话似乎在学习到目前是重复最多的了,可见其在雕刻作业中的重要程度。
 
 
第二十一天:(周三、11月20日)
新雕一只弥勒立身,面部修整将眼部整体往后推,下眼脸自然突出,立体效果就出来了。目前保留了眼睛、下巴、耳朵等关键部位,未进行细节处理,今晚争取完成。
现在计划每天琢磨一个立身弥勒,练习头部面部的同时,设计不同的服饰效果。至少要掌握8-10个服饰变化,今后再根据这些再来进行新的创作。
在整体布局上,还掌握的不好,比如今天的这个,面部尺寸未控制好,身子就有些短小了。今天的经验获取:注意在定位五官后,要将头部范围尽量先修圆、平整,这样在雕刻五官时,对称性就能做得更好。
脖子不能突出,要含而不露。
上唇的整体要跟眼部平齐,这样侧面整体感觉就更强烈一些。
嘴角平直深入一些,这样后期处理的时候,面部表情就更凸显立体。
 
 
第二十二天:(周四、11月21日)
今天修整昨天的作品,并且将全身塑型,参考看过的弥勒样子,我设计了一些改变,然后慢慢修理刮干净。
在自己满意后,拿给曹老师看,老师一下子就找出不少粗糙的毛病,并逐一帮我修改作业,轻巧的几刀下去,作品干净多了,我的毛病就是用刀比较磨蹭,因此细节毛糙的地方比较多,老师用大平刀修整的时候,基本没有什么毛糙之处,全部都是一刀平滑,可见驾驭刀工,还需要好好磨练才行。
今天跟老师学习了佛公耳朵的修饰法,尝试了一下,确实美观多了。在补救这个作品颈部挖的太多的毛病时,我只是想到用大的佛珠去遮挡,而老师直接在颈部开了一条纹路,隐约作为弥勒的衬衣领,这样一下子就掩盖了脖子过于上扬的毛病,老道!
原来之前建丰老师给的2把斜尖刃刀,是可用来做刮刀的,今天朱师兄提醒才晓得,汗颜,不过使用起来确实便利多了,一些死角只要耐心,也能刮干净了。
找了9个小一些的核料,打算开始做一套小沙弥,先试试,权作学习一个月来的作业吧。
 
 
第二十三天:(周五、11月22日)
今天开了2个小沙弥的脸,发觉要做全身的整串雕件,最好在动手前就先设计好:
比如挑选大小适合的核料,大小、色泽这两个指标务必要接近一致。
每一颗都规划好面部的那一面,并做记号(选择面部定位的标准是,要整体观察核料,根据要雕刻的形状去观察怎么样最合适,或者是修改核料最少。
开脸的高低要注意一点,除了和身体的比例外,要预计好头顶的距离,不能太低,否则在修整头顶的时候容易刻漏。
下定型刀的时候,一定要先修整好核料表面的对称度,确保在后期雕刻的时候减少走形。
如果核料开脸的一面厚度允许的情况下,尽量将脸部整体向内挖一些,这样可以衬托出身子的富态,同时能遮挡颈部的裸露。
因为要刻画8个不同的沙弥,除了不同的服饰造型外,还要掌握更多脸部表情的变化,这个得慢慢学。
 
 
第二十四天:(周六、11月23日)
今天完成了其余的弥勒头部塑型,在连续练习中,尝试了几种不同的开脸方法,初步总结最适合自己的一种步骤,如下:
@用锉刀将确定的头部范围全部锉圆锉平,整修好。
@顶部十字划线,描出面部鼻梁中轴线,在中轴线上分割出头部界线、鼻底界线、然后根据中轴线刻画鼻子定位的A线(比△下延出上唇距离),接着刻画好眼眶。
@十字线的另两端顺延,取眼眶中部左右对齐,定位耳朵上沿;取中轴线脖颈部定位线对齐,定位耳朵下沿;耳朵左右宽度线,根据脸型大小,连接耳朵定位好的上下沿线即可(靠脸部的耳线倾斜一些)。
@接着将脖颈部线弧度连接,透过耳朵部分,再顺延将后脑下沿线刻画出来。
至此,头面部五官定位全部完成,在划线的同时,要不停的通过各个角度观察对称性是否到位,如果有偏差,及时在划线时先修整好,这样在后续的雕刻中,效果更好。
 
 
第二十五天:(周日、11月24日)
今天修理了3个面部细节,经过曹老师演示耳朵的雕刻,总算对耳朵造型有了基础的掌握:首先是对称性、然后是高低调整的协调、再是要尽量让靠脸部的线条向脸部斜一些,以承托脸部的圆。耳垂部分留稍微大一些,做出的耳朵更富态。
在开脸上,看到有老学员是用的大A字开脸,用A尖做额头,横线做下眼线,鼻翼在更下一些,眼睛部分用大平刀在下眼线基础上划半圆弧线定位,上眼眶在A尖定位。这样的好处是一开始就定位好额头,不至于头部漏了。
今天在中午过后,固定橄榄核的右手大拇指刺痛,老师说是长期用力过多了,一来需要逐渐适应,二来在卡位固定橄榄核的时候,要用巧劲,合理利用翘板来固定;三来每天工作时间还是5-6小时合适,过长不适宜。
下午休息的时候,看到老学员雕刻的1.2的小弥勒,很有意思,觉得小核还是有市场的,特别是女性市场,我们目前的核料市场受一些超级玩家以及业内人士的炒作和追捧,追求大而圆,目前超过2.0的圆核已经是呈1mm加100,甚至更高,这些都忽视了真正大量的潜在购买力,而只是针对了少部分人群的喜好,我觉得目前倒是个囤积其它便宜核料的机会,比如小核、超小核,这些更适合做手串、项链等饰品进行佩戴,今后随着市场的开拓,以及跟高价位的价格对比,会越来越受欢迎。
 
 
第二十六天:(周一、11月25日)
今天继续修整了3个弥勒面部,自我感觉比昨天的效果要好一些,特别是耳部的处理更好了。在嘴部用中号圆刀整形后,感觉效果更柔和一些。
尝试用延长A型开脸,觉得效果还可以,只是做了定位,明天修整面部看看效果如何。眼睛的刻画上,感觉还很欠缺,一方面对称性掌握不好,二来没有更多的表达手法,这个在今后的人物刻画中,得多借鉴揣摩。每次拿起头一天做的头像,总感觉需要修改的地方很多,于是慢慢在修改,同时揣摩用不同的刀来做,但是有些是先天不足,开脸的时候,部位设计不够好。
在每次修整面部的时候,也在设想衣饰的设计,需要借鉴,也需要自己多想象,我想第一步是在脸型做好后,先把整个核修一遍,让核料表面均匀、弧度一致些,这样在设计服饰手型的时候,对称性好些。争取明天将所有8个弥勒面部、以及整个核的形状先整好。
 
 
第二十七天:(周二、11月26日)
今天完成了8+1小弥勒的脸部修整以及整体外观刮平,设计服饰手势还没整体思路,下午搜集了一些网络图片,希望能借鉴一些创意。晚上开始设计一个先试验。时间得抓紧了,争取周四前全部完成,尚有3个大些的核料已经磨去两头,争取在本周全部做完。下周得开始着手罗汉头的学习了。
另外要说明的是,我用延长A(横线为眼线)开脸的弥勒,整体面部结构不如之前A(横线为鼻线)富态,可能是延长A的脸部过长了吧,不过整个鼻子倒是更具体了,这也提醒我今后再A字开脸的时候,稍微收窄一些角度,让△长一些,这样可以给鼻翼留出更高的宽度。
晚上修饰了一个弥勒,还是采用最简单的佛珠光身,竟然都到22点,一方面是手艺不过关,另一方面还是觉得面部表情不够生动,还有很多需要修改,看来还是应该踏实的把弥勒脸部先做好,特别是五官,目前仅仅耳朵还稍微像点样,其余的,眼睛、鼻翼、嘴巴等都不甚理想,明天还是继续修改,直至相对改善好再说。
 
 
第二十八天:(周三、11月27日)
今天继续弥勒的服饰修饰,目前就用2种造型(光身佛珠和袖捧元宝),打算穿插成串。还有4个,今晚争取2个,明天上午2个,然后明天其余时间精修面部和刮磨,款珠以后再慢慢设计。
今天雕刻佛珠光身就明显比昨晚快了许多,修理这样造型,宽度不用留太宽,用尖刀划线后,平刀分2次正反刻开,再用小圆刀整形成条柱状,成型后用尖刀分成等份,再用平刀结合圆刀逐一修圆即可。
衣袖的褶皱最重要的刻画是长短轻重的搭配,错落有致的最自然。小弥勒后背还是刻画出衣领最好,一来区分头部和衣衫,二来增加雕刻的层次,不突兀。
 
 
第二十九天:(周四、11月28日)
今天完成了8个弥勒,设计好款珠后,即可成串;最后工序还是把眼眶眼线进行了修整,效果好了一些,组后刮刀刮核的表面很重要,一方面是去除刀痕,最重要的还是浅抛光,这样不用砂纸或机械的抛光,上色快,可弥补一下核料材质上的差异。
最要吸取的教训:一定要在雕刻前打孔!!!今天打孔的时候,第一个用替补的半成品先试验,打孔成功,但是钻头太大,后来发现核裂了。。。。后来换了小钻头,结果由于对孔不准,过于用力,将核珠钻漏了。。。。晚上将本来做款珠的核补做一个,悲催啊~
 
 
第三十天:(周五、11月29日)
今天补做了一个弥勒,相对之前的8个感觉圆润一些,眼眶的把握上,还需要再提高一些,上眼眶定位的时候,最好是弧线,这样在最后深刻的阶段,留下的痕迹就比较圆润;
在打孔的时候,一定是挑选最大的空仓来双面钻通,打通即可,如果钻到空仓之间的连璧,会导致果核表层裂痕,大忌!!!
下午李老师带着去舟山村的一家机雕作坊,定制了几款,等下周拿货先修整看看,如果合适,可作为产品线主力操作。感觉机雕更注重核料的选型,首先要圆核,圆形的雕刻时更周到,深浅比较合理,修理的时候也方便,至于核料的细腻度,要求没有手工的高。
朱师兄刚完成的一串双面罗汉,次日就出现裂痕,主要原因除了保管不善(暖气)外,核料太新(今年的)也是一个主要问题,看来做这一行,就需要存放一些老核,至少3-5年存放周期,目前购买的一些2013年下树的核料,最好是存放到2016年~2018年后再雕刻。存放要保证通风干燥的大环境和密封的小环境。按照一斤核料80--100粒左右粗算,每年至少要新存放10斤新核。
 
 
第三十一、三十二天:(周六、日、11月30日—12月1日)
手串八宝弥勒的款珠也做好了,是三面刻了三个字;但是用的是磨平的,也就是呈三角状了;感觉和这串弥勒有些不搭,又准备了一个圆核,空闲的时候,再做一个圆形款珠看看效果。
周六开了一个大核,雕刻一个全身弥勒,用来作为弥勒学习第一阶段的作业。周日完工,耳朵的设计上,还有欠缺,耳朵位置的分寸拿捏不够好。这次的衣饰设计了半身袈裟双手合十相,完工后,拿给曹老师批改,老师教我修改了衣袖下摆的动态(其实在当初雕刻莲藕荷叶时候,学习过这种手法,只是在应用上就忘记了)。在服饰的接缝处,老师教我用大平刀修边,这样可以显示衣服的层次(这也是莲藕荷叶时学习过的技法)。简单处理后,整体的立体感动态感就强烈了许多,在学习中,还是要多学会应用,学习阶段还是得多看优秀的作品。
下一个学习课程,是雕双面罗汉,建丰老师教我如火如荼选这类型题材的核料,如何打磨(首先要选择圆核,饱满些的,其次打磨先挑选最大粒的,规范好尺寸高度,再打磨其他的,按照之前的尺寸来备好料;尽量用厚的部分作为嘴巴部分,因为要深挖表现神态,需要厚度。今天把准备工作都做好了,打磨了12粒,穿眼也提前打好,周一开工!
 
 
第三十三天:(周一、12月2日)
今天开始雕刻罗汉头像,建丰老师给我一份双面精雕的罗汉头像手串做样本,同时要我注意把握好面部神态特征。
首先对着划线,确定脸部鼻子、眼睛、眼眶、嘴巴、耳朵等部位,并逐一深挖;虽然有过头像(弥勒)雕刻经验,但是对不同题材还是有些难以下手,总是不确定先从哪个部位入手,雕刻秩序有些没谱;还是请曹老师帮忙做了示范,这才开始动手,第一个面部表情模拟的不是很生动,特别是眼睛和鼻子,把握的很粗糙;还有待观察样本的不同角度,揣摩动刀尺幅和步骤。
在做双面罗汉的时候,打孔的两端磨平要尽量围绕孔洞相平行,划线的时候,要有两个孔洞的连接线来划分好面部各个区域定位,这就对磨核有了要求,不再是以前随便磨平即可,而是要掌握的更仔细才行。
在做两个面部的时候,要及早确定好上下两个面,必须同另一个面相对应,头部和底部保持一致高低和弧度尽量吻合,这个习惯要从开始就练习好,这样做出的双面雕刻才美观,艺术价值更高。
 
 
第三十四天:(周二、12月3日)
今天拿到了老郁家的20把一套的定制刀(10把圆刀、7把平刀、2把尖刀、1把斜刀),留着手艺出师后使用吧,现在老师给的一套刀具用的很习惯了。
双面罗汉今天新开了一个,进展很慢,现在只是把两面的轮廓做出来了,完工估计还得半天至少。今天的经验:最宽处做耳朵可以显现脸部最饱满;做之前先把圆核表面清理一下,尽量平整,且观察是否适合要做的两个面(今天的一个面的下巴处就是凹的,而样本却是饱满的,很难处理);眼睛划线要考虑清楚额头的丰满度以及下巴的丰满度是否比例合适(今天的一个面眼线偏高,造成下巴长、而额头短);划线完毕后,做的顺序应该是先眼睛、眼眶、鼻线、耳朵,最后才是嘴唇和下巴,这样的顺序处理起来,有余地一些,否则先定位嘴巴,再处理眼睛就很容易走形。这就是主次的顺序,眼睛总是最重要的定位!每次做双面的时候,要总体设计,不能等一个面做好再处理另一个面,而是要同时展开,这样能保持一粒核上,两个面的五官协调度高,不突兀。
 
 
第三十五天:(周三、12月4日)
今天上午去红木市场的一家木材加工厂,买了几斤小叶紫檀边角料,留待做一些橄榄核展示底座,高端大气上档次。
昨天开的双面罗汉,在慢慢修的过程中,得到其他老学员一些指点,学了很多东西;比如:开脸的鼻子高度应该是居中,三庭的中庭(等分);眼睛的两个角要深入一些,这样在后期修整的时候,才有立体感;从耳朵边际向下眼线做深挖弧线,能衬托出脸蛋的立体,如果面部需要肌肉感,可在眼角处垂直向下圆刀深挖,这样面部肌肉就分成2部分,表达了落差和宽度。耳朵的上下高度,应该是眼睛到嘴唇的高度。眼睛的宽度横向五分,双目各占一分,中间间隔一分(两侧可略收缩)。今晚把这些学习到的经验好好应用一下,争取把第一粒双面做完。
另外,曹老师在指点其他学员做浮雕的时候,也强调说:浮雕很重要的是先画好图,图形越好,刻画出来的才更协调。
 
 
第三十六天:(周四、12月5日)
今天上午去取之前定制的机器制半成品,感觉不是很理想,这种模式,不甚适合作为大众文玩操作,只适合小范围的精品仿制、或者个人订单的减少工序。待建丰老师带着去看机器工的成品批售,再考虑这类商品如何操作。
终于完工了第一粒双面罗汉的塑型雕刻,曹老师教我如何修改鼻翼,尖刀或小圆刀弧线处理。鼻尖通常作为最高点,只要不是夸张的表情或异象,还是要把鼻尖取最高,有一个面的脸部偏高,修整下去后,显得更协调了。最后拿给建丰老师看,老师教我以后这种双面的除了各个面把握好以外,一定要注重整体保持圆形的核,这样作为手串佩戴起来更美观。这一点很实用,手串都是首先注重整体的,不仅是圆度,整体尺寸最好也要尽量统一,有高出的务必修整一下,如果个别太小,最好是重新做。
另外在整体观察后,发觉双面的耳朵还是不能做的太逼真,而且不能太宽,毕竟是双面正反向,耳朵不能太明显。下一粒就用长方形划耳廓耳洞直接表达试试看效果。
下午开始着手第二粒,在掌握一定步骤后,明显速度快了,看明天是否能完成。
 
 
第三十七天:(周五、12月6日)
观察第二粒样本双面罗汉,发觉跟第一粒很类似,变化不多,再仔细观察其它几粒,脸孔多半类似,看来作者的面孔临摹变化不多,千人一面,这一点提醒自己,以后要多揣摩不同五官结构的脸孔,让造型更丰富。第一次临摹双面罗汉,还是多揣摩样本的刀法和技巧表现,在五官结构上,自己可以多变化试试看。
第二粒的造型,我根据核的形状,对样本的表情做了一些修改,尽量利用原核的随型处理。眼睛的刻画上,用尖刀做深一些的眼线,很有必要,这样眼睛就有神;第二粒双面罗汉,我是同时做两个面的,感觉这样整体比较匀称,眼睛是心灵的窗户,在核雕上,眼睛简直就是整个罗汉的特征了,样本的眼神肌肉刻画上还是更灵动一些,我做的时候整体把握不强,只是鼻子、眼睛等五官分别做,而没有提前有充分的预留,这是需要多做,以及多观察。
对于刀具的应用,这两天又有了新的认识,同样的尖刀,如果厚薄不一,作用还是有不同的,厚些的尖刀刻画线更深更平直,不易变形,而薄一些的尖刀,不宜用力过大,适合浅线条或受力面较小,避免厚尖刀崩裂口的时候使用。在眼线的表现上可轮换厚薄不同的尖刀刻画。
总是忘记镗刀,导致今晚做工的时候,发现尖刀钝了,今后一定要多注意,养成每天对用过的刀具都轻镗一下的习惯。
 
12月7日周六休息一天
 
 
第三十八天:(周日、12月8日)
第三粒双面,我选择接近之前的样本来临摹,笑脸和笑意主要表达是眼睛和嘴角,对着镜子看自己笑脸的肌肉变化,也能更好的揣摩样本的雕刻意图。
今天的一个笑脸面,请曹老师帮我改了一下,看的过程中,还是学习了不少技法,比如:鼻翼的线,从鼻翼处开始转刻(尖刀),最后跟脸部肌肉对接,这样整个线条就比较圆润,鼻翼处也清晰的多;(我以前总是从肌肉处往鼻翼走线,这样在鼻翼处总是要许多次才清晰,但也由于用刀过多,导致鼻翼线条不整洁,也不好修理);另外在眼睛的刻画上,曹老师帮我缩小了眼珠的大小,在下眼线处,用一个上弧线处理,这样笑意一下子就突出了(我之前都是用下弧线把眼珠做圆),通过这个变化,我理解了眼睛的处理技巧:通过下眼线的不同弧度来调整,上弧线是笑、下弧线是瞪眼、平线是困怠没精神,下眼角上翘是加深笑脸,下眼角耷拉是眯眼或困怠,一根线条的不同表现千变万化的神态,有意思!下眼眶线条的深浅,还能表达脸部纵深,很重要,稍微变化,就能引起连锁反应。
 
 
第三十九天:(周一、12月9日)
今天特意看其他学员开脸,观摩他们的开胚过程,借鉴学习。发现很多方法确实不同,比如铅笔标记后,有的用尖刀走轮廓线,再用圆刀加深、定位;而有的是用大平刀直接粗线条标记轮廓,或直接把区域勾出来。各种方式都有特色,我得琢磨一套适合自己风格习惯的方法,先多做,再逐渐形成。
设计好了上一串弥勒的款珠,是把“盛”字做了个变体,主题是一个横向的“佛”字;在最后的修理过程中发现,油性笔之前画的印记,已经渗透入核料,普通的刮还真没法弄干净,看来今后要注意,如果当天不做的,就不用油性笔标记,或及时刮掉。不过核料的这一个特性,也说明其确实比较容易做旧,而且不易看出来,只要是放了几年的陈核,用深色油,很容易渗透加色,不用破坏性鉴定手段,还真没法辨识。
 
 
第四十天:(周二、12月10日)
这几天在工作室都是做划线开坯环节,精细的步骤还是在宿舍台灯下做的更心静一些;今天又向一位老学员请教了开坯的过程;真是一个师傅一个法子,这里也借鉴的记录下来,好好学习体会:
首先选择中轴线,确定好以后,鼻子用梯形定位,然后是下眼线定位(都是用小圆刀);
再用大平刀自中轴线起两个刀宽做耳线,左右都做,然后将耳线铲直,这样把整个脸部的横向宽度先确立起来;(我的方法是用中轴垂直线四分整个核面,再用中线做耳线的中线);
接着用圆刀刻画眉眼分线;重点开始做鼻子,先挖上嘴唇的凹面(弧面),再修饰鼻头鼻翼(如果吃不准的线条先用铅笔勾线,避免失误)接着下眼线到耳朵边际,眼眶圆刀勾好。(这时候整个鼻子的效果基本明朗清晰了,这一点很重要,我之前就是没有先规划好鼻子,总是在修眼眶的时候不断修理,结果鼻子都给修的很细)。
接下来是上嘴唇和唇线,然后是脸框下部大致勾线(都是用小圆刀,比尖刀清晰);再就是脸部肌肉、下嘴唇、眉毛、头部,最后是眼睛细节刻画,耳朵在整个面部完成后,再精修出来。
今晚争取完成第四粒,明天找老师拿八卦四象浮雕的样本,白天做这个修炼刀法,晚上继续做双面罗汉,争取下周末之前将两串完成。(留在苏州的学习时间紧张,也只能先这样囫囵吞枣的先做一轮,回去后慢慢再消化)。
 
 
第四十一天:(周三、12月11日)
今天做第五粒的长眉罗汉,因为眉毛垂下来的范围没有掌握好,导致整个脸部窄小;另外看许多长眉罗汉都雕刻的有些女相,可能是眉毛收窄了面部,同时又没有夸张的肌肉衬托,而导致的吧。这个样本解决的方式是点缀了兜腮胡,方法还是可行的。
在眼睛的刻画上,今天又接触了新的一种方式,开出的眼眶凸出椭圆状,然后在中缝开上眼线,这样保持眼线上面有圆弧度,凸显眼球的真实感;(我之前的眼眶上部都太平,只适合睁大的状态,半睁半闭的状态是要有一些凸圆的弧度才更体现真实感;
在双面罗汉的脖颈处,惯例都是把脖子做出一些,但我觉得这样不是很美观,在尝试尽量将下巴到底部一些,淡化脖颈分界,这样表现的双面罗汉(包括单面也可以这样)就是罗汉脸面,而不是那么突出的头颅感,毕竟像首级一样会让一些玩家感觉有些别扭。
今晚计划至少将第五粒完成,明天开始每天白天至少一粒四象浮雕,晚上一粒双面罗汉。
 
 
第四十二天:(周四、12月12日)
今天白天做浮雕的四象八卦手串,把之前准备好的原核打磨,平整,钻孔,然后开始挑选一粒浮雕的叠加元宝练习,浮雕的层次感要求很强,在一个小范围表达清晰不同层次的东西,需要把握好立体感的布局,这里还是强调一句老师提醒过的话:浮雕最重要的就是画好,画好就能做的漂亮。我理解是浮雕橄榄核最重要的是立体感的布局,层次、线条、主次。。。。这方面需要的不仅是练习刀法技巧,更重要是绘图布局,这个局面布好了,按部就班的一层一层雕刻就好。
另外我觉得样本的题材虽然新颖,但是没有设计好,四象图形外,附加图形的没有入题,不贴切,刀工表现再好,也不能称为佳作。我计划改变一下设计,8粒主核除了4粒做四象图形外,还有2粒做先天八卦和后天八卦,1粒做阴阳太极图,最后1粒就设计文字:太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦,生生不息。(似乎字符有些多,不协调,还是这几天慢慢琢磨相关图形代替)。
今天在打磨原核表面的时候,在考虑是否设计一个夹子,类似木工弓形夹似的,夹口处用尖顶固定,用来夹未打磨过原核的两个天然孔,这样固定起来再打磨,似乎比手持要效率高且方便一些,而尖顶固定是可以旋转的,一粒核可以360°全方位打磨到而不用拆下来。(整个概念就像车床的两个顶一样,只是更简便的便于手持或夹在钳台上。
 
 
第四十三天:(周五、12月13日)
今天继续做浮雕的第一粒,整天因为右手大拇指以及大拇指关节疼痛,没有做太多,希望休息好,晚上能完成第六粒双面罗汉;浮雕作品的圆刀应用做反差效果还是很有用的,就像之前做的荷叶包莲藕的荷叶卷边,正反用圆刀一挖,厚度的立体效果马上呈现,这粒元宝浮雕也是如此,将元宝的内侧凹面用小圆刀一做凹陷,整个元宝的立体感马上就出来,不用叠加太深,就可以表现的很深。再就是元宝叠加的区域,利用高低错开,再利用弧度把未叠加的部分保留高度,这样就在一个平面上表现出了落差,立体感觉就有了。
那种类似篆刻印床的核雕夹子,我想还是需要购买一个,画图的时候,使用起来比较方便,特别是这种需要很精细勾线的浮雕,有一个固定的平台,作画勾线时应该会效果好些,还有就是刻字的时候,也可以使用,这样一来稳定性好,最重要的是可以休息右手夹持的大拇指;我觉得要告诫学习核雕的新手,在学习过程中不仅持刀的手要正确使力,夹持原核的手也要合理用力,这样避免造成关节伤痛。有机会我要请教一下相关运动医学人士,如何恢复、保护减免这类损伤。保护好双手,避免出现千里之堤溃于蚁穴的事。
 
 
第四十四天:(周六、12月14日)
今天还在修改浮雕的第一粒,放大观察样本,清底做的很干净整洁,而且平;这种稳定的刀法,看来还需要长时间的练习才行,我自己做的放大观察,简直惨不忍睹,参差不齐,之前妄图三天做完一串浮雕,看来是做不出了,我得静下心来,慢慢做,做好为原则,不再贪图做快。
看到很多学员做好的橄榄核涂一层厚厚的橄榄油,以为这样就能保护、上色、上光;我觉得这样的方式不妥,应该是上少许橄榄油,然后抹匀,用短刷(我是将牙刷毛剪短)抛光,就像擦皮鞋一样,这样才能给橄榄核长久形成包浆,只是涂油上去浸泡,是不会起包浆光泽的,而是像刷了一层亮漆似的涂料光。
昨晚做的第六粒双面罗汉,在眼睛的刻画上,学习借鉴了圆鼓形坯,觉得很实用,容易做造型,而且自然;眼线的刻画上,学着将上眼线盖住下眼线,果然眼睛更逼真了。做笑眼的时候,上眼线刻画完后,用合适宽度的圆刀走眼球,自然形成有弧度的下眼线,自然形成笑意,很实用!
 
 
第四十五天:(周日、12月15日)
因为首先做的浮雕是元宝,因此今天编辑了一个自创的吉祥八宝的题材:葫芦(福禄)、元宝(金山)、蟠桃(高寿)、如意祥云(如意)、五蝙蝠(五福临门)、宝瓶(平安)、喜鹊(喜)、金鱼(有余、金玉),包含了中国传统的福、禄、寿、喜、平安、吉祥、如意、余财等,打算以这个题材替换之前的样本玄阴四象题材做一串浮雕,不再追求快速完成,做到满意为止。
玄阴四象放在后面再做,目前设计为:太极图、先天八卦、后天八卦、天干地支、青龙、白虎、朱雀、玄武,款珠刻一个‘道’。每一套设计的题材,都先画图,并根据自己的刀工能力,尽量设计简单些的线条。
 
 
第四十六天:(周一、12月16日)
今天向曹老师请教了罗汉鼻翼的做法,我之前的鼻翼总是做的非常拖泥带水,线条不清晰,局部很毛糙,而且不好清理;曹老师教我用圆刀修整大面,先使整个鼻翼鼻头突出,且整体面洁净平滑,再小幅调整,用尖刀划线分割鼻翼与脸颊肌肉,最后再用尖刀在鼻翼处开线,旋出弧线,连接分割线;这样做出的鼻形干净利落,做鼻孔后更逼真有型。
双面十八罗汉的7粒已成,还有2粒打坯也完成,等待这两天进行修理整形,再检查每一粒按照先后雕刻的顺序,看看自己对罗汉人脸的刻画有没有进步,尽量发现不足之处,并下次做同类题材及时改进。
关于款珠,打算以光珠为底,大圆区域做好,内阳篆刻主题:罗汉。背面落半月盛字款。
和同期师兄姐合影留念
 
 
小结:为期近二个月的学习即将结束,收益颇多,觉得关键还是要多练习,保持不间断的练习就能进步;雕刻学习,不仅要掌握操作技能,还要多学习绘画基础、美术设计、刀具的打磨、书法篆刻等等相关联知识,必须全方面整体提高自身的技艺修养才能雕刻出好的作品,求知路漫漫,上下求索乐无穷!
 
 
 
盛凯
录于苏州光福建丰核雕坊
2013年12月16日
 
 
 
建丰核雕艺术培训速成班简介

建丰核雕艺术速训班是建丰核雕坊创办人,苏州市核雕艺术家协会副秘书长,工艺美术大师李建丰创建。李建丰大师于2008年始正式开始收徒授艺至今数年已收授学生五百多人,在这多年的摸索和实践中,得出了一套行之有效的,独特的速成授课方法。一般入门技能一天到一周就能学会,初级一个月左右,三个月基本全部能自食其力,自立门户。在当地核雕界有着:核雕艺术家摇篮之称, 是个理想的核雕技能学习的好去处。
2015年和吴中高级技工学位合作开办了核雕师职业资格证等级考试培训班,成为首家核雕业技能等级鉴定考核定点培训处。
电话:18914080572
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